黃仕忠:存真與求全—— 《全明戲曲》 編校之一得

校勘古代文學作品，首先碰到的是定本的問題。明代劇本流傳情況和元雜劇大不相同，特別是中后期作品，它的曲文說白科介，均由作家一手寫定，且大多有同時代的刻本。這就有可能讓我們通過考訂，選用原本作為編纂的底本。在開始整理工作之初，課題組便和中華書局顧青先生商定，盡力保持原本面貌，包括俗字、異體字，原則上遵照原本移錄，不強作統一。現存明代戲曲版本中，分段時“出”、“齣”、“折”并用；曲牌中合唱部分或寫作“合前”，或寫作“合同前”、“合頭同前”，或全句重出。凡此種種，均遵原本。但部分俗字，因與今天的簡體字相同，為避免讀者誤解，便把原來的俗字改為繁體字。之所以力圖保持底本的原貌，是考慮到編纂明代的戲曲，除它可供戲曲史研究外，還可供其他學科作研究的參考。

校勘整理與經典著述相比

有待完善

俗文學的校勘整理與經典著述相比較，有著明顯的不同，是一有待探索完善的研究領域。目前流傳下來的明代戲曲文本，大多屬于坊間刻本，或僅有抄本，且以梨園抄本為多。不僅訛、衍、倒、脫現象嚴重，還有大量的俗寫簡省字、同音借代字。有時因為省寫而接近本字的用法，但寫者實無此意；有時形體雖接近現在的簡體字，而義實有別，如抄本中的“風”，其實是今天的“鳳”。有時同一個字，在同一行中就有不同寫法。因戲曲還有舞臺演出一面，文本隨時有變；古人刊刻戲本，又喜歡憑己意加以改動，所以各家書坊所刻的同一戲本，其文字頗多差異。即使近代以來有人對戲曲加以整理，早期的整理本也有改動過度的現象。因此，努力“復原”，是筆者整理明代戲曲的追求。

在編纂過程中，筆者深刻體會到編纂《全明戲曲》的困難更在于求“全”。這個“全”，一是能否盡可能搜集到明代現存作品之全；二是為了校勘的需要，不同版本的收錄能否齊全。當然，前人對明代戲曲的整理，己經做過許多工作，如標點出版了《六十種曲》以及明代一些劇作的專集，影印出版了《古本戲曲叢刊》，這都給我們在搜集版本方面提供了諸多方便。但從前人的目錄記載，我們知道，還有一些以往以為失傳的明代劇本，可能仍存于世；前人有影印者，也大都只選取一個版本，尚有別本需要尋訪。何況影印的版本還未必是最好的，因為有更好的版本在其后被發現。而明代的版本，如今都已成為善本，珍藏在各圖書館的善本室，不易閱讀。這一來，如何搜尋稀見的明代戲曲，便成為編纂《全明戲曲》至為重要的工作。

十多年來，筆者的足跡遍布大陸各省市圖書館，而后是中國香港和臺灣、日本，再則遠屆歐美。我們曾經普查了日本有戲曲文獻收藏的圖書館，發現不少原先無著錄以及有著錄而未獲取的文本。可以說，在全世界范圍內，只要是知道收藏地點的，都一一造訪，或請同道代覓；凡是曾經有過收藏線索的，也一定循蹤躡跡，除非是山窮水盡。有時為了獲得一個藏本，前后歷經數年，多次造訪，懇切請求、耐性解釋，才能得到圓滿解決。何況同意閱讀，卻未必能同意復制，必須現場抄寫。由于擔心移錄時出錯，過錄后便三、四個人交換校對。有些本子，在抄錄幾年后，又聽說已經可以部分復制，便又趕緊派人去復制回來，重新校核，能改正一個誤字，便令人欣喜不已。如果不是近十年海內外學術交流的日趨方便、圖書館的日趨開放，以及諸多珍貴文獻在近年陸續得到影印出版，要完成版本的收集工作，要達成求“全”的目標，簡直難以想象。盡管如此，也仍有若干版本的收錄尚在努力之中。即使有了可供標點的底本，要把其他參校本訪全，也非易事。

精選“底本” 潛心勘校

版本找到了，收全了，也還只是第一步。“精選底本”，是古籍整理成功的關鍵之一。例如，我們在校理明代雜劇時，發現近代以來多家出版社影印過《盛明雜劇》，所用的都是民國初年董康的覆刻本。事實上，董氏刻本所據底本原為殘本，其中間有殘缺之處，大多以意補之。故每個劇本會有若干字被訂正，同時又衍生若干錯字。所以，校理明雜劇時，筆者選擇了日本所藏崇禎原刻本作底本，而以董刻本作參校。又如《蘇門嘯》收錄雜劇十二種，雖有董康影印本，但在校理時發現董氏影印本存在錯簡，且因錯簡部分系他頁重出，導致有闕失，便重新據日本東京大學所藏原刊本作了復制。再如，趙琦美脈望館舊藏雜劇，大多經過藏者校訂，在細致審讀后，我們發現趙氏所作校訂，除了更正明顯的抄錄之誤外，通常只是憑感覺臆改，同樣存在明人喜改古籍的毛病。所以，我們以原鈔本為底本，趙氏在其中的批校只作為參考。

目前，僅在系統審閱明代雜劇的過程中，也已經讓我們對明代戲曲創作的面貌有了全新的感受。在明代人眼中，雜劇實際上是一種全新的文體，其創作的目標并不僅僅用于舞臺演出，更重要的是借助這種新的文體，“借他人之酒杯，澆心中之塊壘”。某些雜劇，實際上可視為變體的敘事詩。唯此之故，其取材之廣泛，形式之創新，主題之多樣，幾乎令人瞠目結舌。可以想見，在不久的將來，當包括雜劇與傳奇在內的《全明戲曲》呈現在讀者面前時，人們對明代戲曲的認識必然會得到根本性改變。這是筆者所期待的，也是題中應有之義。

（作者為國家社科基金重大項目“《全明戲曲》編纂及明代戲曲文獻研究”課題組成員、中山大學教授）