明代書坊與小說研究

　　暨南大學程國賦教授主持的國家社會科學基金項目《明代書坊與小說研究》（批準號為04BZW027），最終成果為同名專著。項目組成員有王進駒、楊林夕、呂賢平。

　　在刊刻出版業興起以后，小說作為商品，一般要經歷如下的生產過程：創作者→編輯者→刊刻出版者→小說刻本→發行者→讀者接受。以往的中國古代小說研究過多地關注其中的一個或幾個環節，比如對創作者生平事跡、思想狀況、心理狀態的考證，對小說作品的形象塑造、敘事方法、藝術特色等等加以闡述，不太重視古代小說在商品經濟較為發達的時代作為商品本身所具有的特性，很少把小說作為商品放在其生產、完成的整個鏈條中進行考察。

　　從古代小說刊刻的主體——書坊及書坊主這一特定視角進行考察，不難發現，明代書坊與書坊主在小說形成與發展過程中具有突出的地位，產生重要影響。對此加以探討，有助于我們增加對明代小說的整體認識與了解，有助于我們解決明代小說發展與傳播過程中存在的諸多疑問，例如：

　　為什么自元末明初《三國志演義》、《水滸傳》成書以后，時隔二百年左右才出現歷史小說流派？神魔小說流派的形成與《西游記》的成書之間也存在著“時間差”，但與《西游記》的刊刻關系密切，這說明了什么問題？在小說流派的形成與發展過程中，明代書坊與書坊主起到什么樣的作用？

　　為什么明代中后期書坊主充當小說創作者的角色，它與小說稿源之間有無聯系？

　　為什么明末情色小說的創作與刊刻大多集中在吳越地區，在明代小說傳播史上具有舉足輕重地位的建陽地區卻很少刊刻情色小說？

　　為什么建陽地區小說刊本多標“京本”？

　　中國小說史上最早的專業小說作家是明代后期圍繞在書坊周圍的下層文人還是明末清初以天花藏主人為代表的才子佳人小說作家？

　　小說序跋、評點、插圖是否為書坊主因擴大發行而采用的宣傳手段？

　　為應對激烈的市場競爭，明代書坊與書坊主采取了什么樣的廣告發行方法？

　　為什么吳越地區的小說插圖多為單幅大圖或者雙面相連，而建陽地區則為上圖下文，呈現不同的刊刻形態？

　　中上層的文人如何看待通俗小說？他們何時、以何種方式參與到通俗小說的創作與傳播？以李贄、馮夢龍等為代表的文人的參與對明代小說的傳播帶來何種變化？與明代以前的小說傳播相比，存在什么樣的特點？

　　為什么明代出現諸多小說選本？這與書坊與書坊主的組織、策劃有無關聯？

　　演義體小說的形成與發展過程中，書坊與書坊主是否起到一定的作用？

　　小說讀者的閱讀需要、閱讀行為對小說的創作與刊刻帶來何種影響？

　　諸如此類的疑問很多，該成果試圖加以闡釋，以此彌補以往小說研究中存在的不足之處。

　　該成果涉及到小說刊刻者、刊刻原因、刊刻地域、刊刻文本、接受群體等方面。具體而言，主要論述了以下幾個方面的問題：

　　一、結合明代社會背景、經濟發展、文化思潮、刻書傳統諸因素，分析明代坊刻小說興盛的原因。社會經濟的恢復發展與城鎮的繁榮、世風的嬗遞與消費文化的崛興、水陸交通發達與對內對外貿易的繁榮、經史地位受到沖擊與明朝文化的普及傾向、宋元以來的刻書傳統、刻書原料的充足以及刊刻成本的降低。該成果認為，明代中葉以來崇奢風氣的出現代表著消費文化的崛興，而這種消費文化對小說刊刻的興盛起到有力的推動作用。

　　二、闡述明代坊刻小說的發展階段及其特征。把明代坊刻小說的發展劃分為三個階段：前期（明初至正德）、中期（嘉靖、萬歷時期）、后期（泰昌、天啟至崇禎時期），總結不同時期小說刊刻的特征；就明代出版管理、小說刊刻中心、家族化傾向、文人與書坊的結合、小說評點的興盛、版權意識淡薄、明末小說刊刻與政治、現實關系、勸戒觀念的增強、小說禁毀等問題進行重點闡述。

　　三、分析明代坊刻小說的稿源。將明代坊刻小說稿源渠道總結為四種：購刻小說、征稿、組織編寫、書坊主自編等。明代坊刻小說的稿源特點有：書坊主體現很強的參與意識、對舊本的依賴較多、不同刊刻中心的稿源呈現不同的地域特征。該成果認為，以鄧志謨為代表的明代下層文人與書坊的結合，標志著中國小說創作史上最早的專業作家隊伍的形成。

　　四、論述明代坊刻小說的編輯與廣告發行手段。就明代坊刻小說編輯隊伍、編輯目的、編輯傾向、編輯內容、廣告促銷手段、發行方式等問題進行論述，分析標題廣告、解題廣告、識語廣告、凡例廣告、序跋廣告、正文廣告、牌記廣告等明代坊刻小說不同的廣告形式及其特點，揭示“四大奇書”的源流及其內涵，歸納明代不同地區坊刻書籍尤其是小說的發行特點。

　　五、對明代坊刻小說的重要組成部分——插圖進行論述，探討明代坊刻小說插圖的淵源、全相、偏相與出相、繡相、上圖下文、單面整幅插圖或雙面相連、上下兩層樓式、月光式等小說插圖的刊刻形態，總結明代坊刻小說插圖的功用及其地域特征。

　　六、分析明代書坊與小說體制的關系。探尋演義的概念及其淵源，就明代書坊與書坊主對演義體的定型與發展所起到的推動作用加以闡述，并分析明代書坊與小說回目的關系。

　　七、分析明代書坊與小說選本的關系。統計明代坊刻小說選本的數量并劃分為文言短篇小說選本、雜志型小說選本（亦稱類書型小說選本）、白話短篇小說選本等三種類型，從科舉考試、讀者需求、傳播需要、類書編撰之風等方面闡述小說選本興盛的原因，分析明代坊刻小說選本審美傾向的變遷。

　　八、分析明代書坊與歷史小說、神魔小說、世情小說（含情色小說）、公案小說、時事小說、話本小說諸流派之間的緊密聯系，將書坊與書坊主對小說流派形成與發展所起到的作用歸納為三個方面：一是坊刻小說名著的典范意義，二是書坊主的創作實踐及組織策劃，三是書坊刊刻小說產生“后續效應”。

　　九、探討明代小說評點的地域分布、興盛原因、書坊主的參與、書坊與文人評點的關系、小說評點形態諸問題，試圖從出版文化的角度對明代小說評點進行重新審視與解讀。

　　十、討論明代讀者階層與小說刊刻之間的內在關聯，分析明代不同時期小說讀者主體構成的變化及其對小說創作與刊刻的意義，對“明代通俗小說多應市民需要而刊”這種傳統說法進行具體解讀，闡述讀者階層的閱讀行為、審美趣味與小說刊刻形態之間的關系，分析讀者心理對坊刻小說的影響。

　　值得注意的是，任何事物的發展都有它的兩面性，明代書坊與小說之間也是如此，一方面，書坊與書坊主的參與對小說的創作、刊刻起到重要、積極的作用，另一方面，也帶來一定的消極影響，比如，明代書坊和書坊主過于注重追求經濟利益，過于注重市場與讀者的因素，再加上缺乏版權意識，隨意翻刻、刪改、作偽，從而造成了小說版本的復雜甚至是混亂的局面；熊大木、余象斗等書坊主的小說創作以及他們組織下層文人編撰的小說作品在擴大通俗小說的影響、促進小說流派的形成等方面起到一定的作用，小說創作本身也有值得稱道之處，不過，其缺陷與不足也是相當突出的，模仿、抄襲的痕跡比較明顯。